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仿品！估计这是收藏家们最怕听到的词语了。这个词意味着你的真金白银，又打了水漂。玩收藏，没有不打眼的时候，也没有不打眼的藏家。今天有些大行跟你说，我那没有假货，赝品，这话你也就听听，别当真。没有谁生下来就会鉴别古董，都是用时间和金钱砸出来的眼力。只是有的人可能砸了一辈子也没砸出个响来。原因在什么地方呢？两个字：浮躁！

斗彩勾莲菊瓣尊

收藏，只要一沾上钱字，那就难得入门了！为什么呢？沾上钱字，你想着的首先就是回报。一想着这东西值多少多少，一不小心就掉坑里了。（请勿对号入座，只是闲聊而已）。哪里还有时间和兴趣仔细研究这玩意的真假和年代？心里想的只是我花了多少钱买的，千万不能亏了！越是这么想，东西那就越看越真，越看越可爱。

清雍正斗彩福禄赏瓶

清代雍正一朝，斗彩工艺高度发展，是继明成化以来的第二个高峰期。雍正斗彩在康熙斗彩的基础上，工艺更为精湛，无论是造型还是色彩的搭配，均达到历史上的最高水平。雍正仿制成化斗彩噐十分成功，瓷业极为发达，民窑亦不例外，民窑斗彩烧造成就也很高，但较官窑相比仍有差距。雍正王朝的斗彩瓷器另一个特点，就是不惜工本、竭尽全力地模仿、仿制成化的斗彩瓷器。这些仿古瓷器在目前北京故宫博物院的藏品中，除个别品种外，都能与院藏的成化斗彩瓷器相对证。斗彩的制作工艺复杂，生产数量少，通观彩瓷的存世数量，它仅比珐琅彩多，所以斗彩瓷器倍显珍贵。

清雍清雍正斗彩龙纹小盘正

雍正一朝在位虽然只有短短的13年，陶瓷手工业的发展却在康熙的从础上有了明显的提高。图案规整秀丽，工艺精益求精，制瓷技术达到了历史上的较高水平。此时的景德镇御密厂“每年要供御一万六七千件”，生产则要达‘二万五千件”之多。现藏于故宫的雍正斗彩，在距今近三百年的今天看来，造型规整、线条优美、釉色匀净、色彩灿烂，在陶瓷史上有若较高的地位。

1，纹饰

虽然都是宫廷御做，所绘图案都经过皇帝批准，画师都为宫廷御用画师。但是成化年间的斗彩，其绘画图案均为宫廷画师亲自创作，其线条生动流畅，笔法活泼。而雍正年间的珐琅彩图案，有很大一部分并非宫廷画家的“原创”，而是市面上其他精品画作经皇帝批准之后绘制于瓷器之上的，相比而言，虽然笔法依旧老练、准确，却缺乏了斗彩瓷器上团的自由之风，略显呆滞。雍正斗彩因多数为官窑器，故多用宫廷的规范纹饰，如常见的团龙、团凤、团花、团花寿字、缠枝花丼、花果纹（九桃纹）、“八蛮进宝”、暗八宝（轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠）、蝠鹿(福禄）等。

2.釉面

因时间久远，在釉上彩的四周，析出和游离出来微量元素而形成的几毫米宽度的七彩光芒。在瓷器上观察蛤蜊光，需要变换角度，迎光或者侧光，围绕在彩绘周围那像彩虹一般折射彩光。犹如，大家看河蚌壳的内侧，那样的光泽，也因此比喻称之为蛤蜊光。蛤蜊光必须是斗彩，粉彩和五彩等釉上彩。个人觉得打有玻璃白做底的粉彩更容易出现蛤蜊光。但并不是所有古代釉上彩都会生成蛤蜊光，如同析出类似火石红一样，并不是都会出现，但釉上彩瓷器有了蛤蜊光，就是鉴定的有力佐证。

3.雍正斗彩瓷器的器型

一部分器型是仿成化斗彩瓷的，有天字罐、鸡缸杯、马蹄杯等。另一类器型是雍正瓷流行的器型，如盘、碗、杯、碟、水盂、灯座、长方花盆、盖碗、夔足椭圆洗和各式瓶等。

斗彩花卉酒杯

4.落款

正官窑款，由专人负责书写，字体基本一致。雍正朝青花楷书款与篆书款同时并用，有六字款“大清雍正年制”、四字款“大清雍正年制”六字两行楷书款，也有六字三行的，款外有双圈或方框，多见于官窑，主要用在青花和粉彩瓷器上，“正”字的第一、四和五笔书写平正，这是雍正楷书官窑款的一个特点。书写规范、馆阁小楷、笔笔有力，清字上面一竖偏左、撇画中间顿笔。青花沉着吃釉。

5.底足

雍正朝青花和彩瓷方面的图案纹饰，更多的倾向于从压出着眼。器物底部的处理十分讲究，特别是官窑器的圈足部位，抚之有细腻润感，成滚圆的“泥鳅背”。颜色釉器的口沿一般都有一条清晰整齐的白边，既俗称的灯草边。

瓷器是一个不断学习的过程切不可一叶障目，认假只用找出一点即可，辩真一定要面面俱到，其实一般人穷极一生，能看懂瓷器的一个窑口，或者明清瓷器的一个年代的，已经非常厉害了。行里说某某专家，他是玩清三代的，他是玩民国瓷的，他是玩永宣的。说的就是这么回事。一个普通爱好者要想入门，必须沉浸入古瓷的某个具体门类和品种里，专业收集和研究，假以时日，才能成为这个门类的行家里手。

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