嘉庆、道光时期，器型常常见棱见角，无圆润秀美感。瓷器釉质变粗，釉面上普遍出现了“细橘皮纹”及轻微的“波浪釉”。白釉的的颜色在白中闪青，但洁白度不如乾隆时期，后来逐渐变灰色。花卉装饰仍以绘画为主，但保留了乾隆时期的遗风。青嘉庆斗彩花卉酒杯杯撇口、深腹、矮圈足。外壁以斗彩为饰，绘山石、兰花等内容。足底署篆书“大清嘉庆年制”六字三行款。这种造型与纹样的小杯是对康熙十二月杯简化的结果，是乾隆朝不再生产十二月杯以后的一种替代品，从嘉庆朝到宣统朝都有烧造，其造型、纹饰大体一样。由于其纹样多为兰花、山石，故也称斗彩兰石酒杯（或盅）。装饰：装饰上嘉道时期绘画平整、细致，所绘纹饰不如乾隆活泼，成为比较死板的图案式，写意画较少。道光时将名人书画摹如瓷杯上，一方寸能画出五六个人物形象，眉目如生，工笔一流。喜字常常是与青花轻描装饰在一件器物上。这种青花淡描双喜字的纹饰最初是乾隆时开始出现的，到嘉庆才逐渐多起来。道光时期开始出现了作为陪嫁用的五件一套的器物（即一瓶、两件将军罐、两件花觚）清道光青花缠枝莲托八吉祥纹双耳瓶青花缠枝莲托八吉祥纹双耳瓶，清道光，高32厘米，口径8.5厘米，足径9.3厘米。瓶撇口、长颈、饰对称如意形耳、弧腹、圈足。主题纹饰是以青花绘缠枝莲纹托八吉祥纹，以如意云头纹、回纹、蝠纹、变形莲瓣纹为辅助边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清道光年制”六字三行款。此瓶造型端庄沉稳，青花艳丽，纹饰繁密，但层次清晰，主题纹饰突出，寓意吉祥，属于宫廷陈设瓷。嘉庆、道光时期，凸雕的铁花纹饰开始多了，虽然在乾隆时已出现，但数很少。这种铁花纹饰，一般都装饰在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗称“哥瓷铁花”。在嘉庆时期粉彩瓷器有何特点：嘉庆共计一朝25年，早期的粉彩还保留了乾隆朝的特点，既有“百花不落地”的，也有彩地轧道开光的。但总体上，无论是造型还是胎釉、工艺都不如乾隆灵秀和精细。嘉庆一朝成为清王朝的转折期，无论是政治、经济，还是他们所折射出的瓷器制作水平衰退。道光瓷器的胎土淘炼尚精，特别是前期的胎体，基本上保持了官窑瓷器的高档本色。后期因战乱等原因，出现胎土淘炼欠精，瓷质粗松，胎壁薄厚不均等现象。总体上说，道光官窑瓷器与嘉庆晚期的差不多，胎体偏厚，特别是琢器的底部和下壁部更为明显。民窑瓷器的胎体精致的少，粗糙的多;胎体薄、瓷化程度高的少，胎体厚、瓷化程度低的多。黄釉刻花仿竹雕笔筒，清道光，高10.5厘米，口径16.3厘米，足径16厘米。官窑器足脊规整，一般碗盘是滚圆的泥鳅背足脊，较大型一点的器物，圈足经打磨成平底，两边经打磨光滑，成一个倒过来的无棱角的梯形。民窑器圈足多不规整，用手抚摸有扎手的棱角感。一些民窑粗瓷不垫瓷饼，直接垫粗砂烧制，因此有沾砂现象。嘉庆前期器物的胎质基本保持乾隆中晚期较为细腻润泽的质感，至后期胎体略显粗糙，厚薄不一。民窑器物胎中未粉碎的瓷石颗粒较多，也比较大。红彩云龙盅，清嘉庆，通高4.7厘米，口径6厘米，底径2.8厘米。乾隆后期景德镇的高岭土严重缺乏，嘉庆时开始从星子县开采高岭土。由于星子高岭土与浮梁高岭土氧化铝含量不同，工匠一时不能很好地掌握星子高岭土与瓷石泥的二元配方比例，所以经常出现盘塌底的现象。为了解决塌底问题，景德镇工匠放大器物底径，加厚器物下部胎体，无论琢器还是圆器，比乾隆朝同类器物的胎底和圈足都要厚得多。斗彩瓜蝶纹瓶，清嘉庆，高36厘米，口径8厘米，足径10.5厘米。嘉庆前期器物的胎质基本保持乾隆中晚期较为细腻润泽的质感，至后期胎体略显粗糙，厚薄不一。民窑器物胎中未粉碎的瓷石颗粒较多，也比较大。嘉庆中晚期时修胎远不如乾隆时期精细，器物底足粗壮，胎壁厚薄不均，胎底有明显旋纹。为了节约成本，一些民窑日用器物开始出现明末瓷器圈足沾砂的现象，这是在烧制时，不用瓷饼，直接放在粗砂上烧制留下的痕迹。

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